Ei­nen an­de­ren Fall, der die Wir­kung von Mu­sik auf den Be­we­gungs­ap­pa­rat auf­zeigt, be­schreibt Dr. Oliver Sacks in sei­nem Buch: Zeit des Er­wa­chens. Sei­ne Pa­ti­en­tin Fran­ces D. litt un­ter Par­kin­son. Die gän­gi­gen Phar­ma­ka hal­fen ihr nicht, Dr. Sacks fand aber ei­ne au­ßer­or­dent­lich wirk­sa­me Be­hand­lungs­me­tho­de für Frau D’s Symp­to­me: Mu­sik.
Er schreibt:

Die For­schun­gen mit Kin­dern, die mit star­ken Hör­schä­den ge­bo­ren wer­den, kon­sta­tie­ren, dass die­se Kin­der in ih­rer Ent­wick­lung in der Re­gel ei­ne deut­lich ge­stör­te Mo­to­rik auf­wei­sen, be­son­ders in der Ko­or­di­na­tion ih­rer Be­we­gun­gen und in der Fein­mo­to­rik. Dies macht deut­lich, dass nicht nur die mo­to­ri­sche In­for­ma­tion un­se­rer Mus­keln, son­dern auch die akus­ti­sche In­for­ma­tion des Oh­res vom Gleich­ge­wichts­sys­tem „ge­le­sen“ wird und für des­sen vol­le Ent­wick­lung we­sent­lich ist.
Dies wird un­ter­stützt von der Er­fah­rung, dass wir ei­nen Wunsch ha­ben, uns nach Mu­sik zu be­we­gen: in al­len Kul­tu­ren der Welt tan­zen Men­schen nach Mu­sik, Tanz und Mu­sik ge­hö­ren not­wen­di­ger Wei­se zu­sam­men.

Prof. To­ma­tis do­ku­men­tiert in sei­nen For­schun­gen (28) die en­ge Ver­bin­dung zwi­schen Ohr, akus­ti­scher In­for­ma­ti­on, Kör­per­hal­tung und Be­we­gung. Für ihn sitzt das „Kör­per­bild“ im Ohr und sei­nen Un­ter­su­chun­gen zu­fol­ge ist je­der Mus­kel im Or­ga­nis­mus mit dem Gleich­ge­wichts­sys­tem ver­netzt – nicht nur die Mus­keln, mit de­ren Hil­fe wir uns be­we­gen.

Wie die man­geln­de Aus­bil­dung der Fein­mo­to­rik bei hör­ge­schä­digt Ge­bo­re­nen na­he legt, könn­ten es wohl ge­ra­de auch fei­ne mu­si­ka­li­sche „Be­we­gun­gen“ in der Me­lo­die der Spra­che und der Mu­sik so­wie ih­re kom­ple­xe Ko­or­di­na­tion sein, die im Ge­hirn viel­leicht feins­te mo­to­ri­sche Im­pul­se er­zeu­gen, und die selbst dann, wenn sie nicht in Be­we­gung um­ge­setzt wer­den, ei­ne sub­ti­le An­re­gung des mo­to­ri­schen Sys­tems hin­ter­las­sen: wie sonst ist das Be­we­gungs­de­fi­zit bei stark hör­ge­schä­dig­ten Kin­dern zu er­klä­ren? Of­fen­bar sind akus­ti­sche „Be­we­gun­gen“ auch es­sen­tiell für die Aus­bil­dung der Fein­mo­to­rik und der Be­we­gungs­ko­or­di­na­ti­on.

Und hier stellt sich dann gleich wie­der die Fra­ge nach der Qua­li­tät der Mu­sik: wel­che Be­we­gungs­mus­ter regt die Mu­sik an: mehr ab­ge­hack­te, fi­xier­te, mo­no­to­ne, ma­schi­nen­haf­te oder viel­fäl­tig flie­ßen­de, na­tür­lich in­ein­an­der ver­wo­be­ne?

Prof. To­ma­tis be­schreibt ei­nen ky­ber­ne­ti­schen Re­gel­kreis der Be­we­gung: das Ge­hirn gibt den Be­fehl zur Be­we­gung, der Mus­kel führt ihn aus und das Gleich­ge­wichts­sys­tem über­prüft die Be­we­gung und for­mu­liert, falls not­wen­dig, ei­nen Kor­rek­tur­auf­trag. In die­sen Re­gel­kreis ver­mag Mu­sik in­ten­siv ein­zu­grei­fen, wie wir an den oben ge­nann­ten Bei­spie­len von Herrn S. und Frau D. ge­se­hen ha­ben, und ei­ne har­mo­ni­sche Mo­to­rik, je nach Struk­tur der Mu­sik, zu stär­ken oder zu stö­ren.

Neh­men wir als ein wei­te­res Bei­spiel für die Wir­kung von Mu­sik auf die Mus­kel­welt den Span­nungs­kopf­schmerz. Die­ser ent­steht meist aus ei­nem „ver­pan­zer­ten“ Na­cken, wo­bei sich die Mus­keln die­ser Par­tie in dau­ern­der An­span­nung be­fin­den und die­se An­span­nung sich dann im Kopf als Span­nungs­schmerz mel­det.

Wer ist nun der me­di­zi­ni­sche An­sprech­part­ner im Or­ga­nis­mus für die­sen ver­pan­zer­ten Na­cken?

Ein­mal ganz si­cher das Gleich­ge­wichts­or­gan, wel­ches ja auch die Na­cken­mus­keln „über­wacht“ und ei­gent­lich längst die Kor­rek­tur­mel­dung zur Ent­span­nung hät­te ge­ben müs­sen. Zum an­de­ren ist da aber noch die Ge­müts­welt, die für das Gleich­ge­wichts­sys­tem in die­sem Fal­le wie ei­ne „Vor­ge­setz­te“ wirkt. Denn wenn sich der ver­pan­zer­te Na­cken z.B. nicht als Fol­ge ei­ner län­ger wäh­ren­den schäd­li­chen Ar­beits­hal­tung ein­ge­stellt hat, dann ist es meist die An­span­nung des Ge­müts: die Hek­tik, die Sor­gen, der Pro­blem­druck, die Angst, die ei­nem „im Na­cken sitzt“, wel­che mit der Zeit zur chro­ni­schen Ver­span­nung der Na­cken­mus­keln und in der Fol­ge zum Span­nungs­kopf­schmerz füh­ren. Zu bei­den, zum Gleich­ge­wichts­sys­tem wie zur Welt des Ge­müts, be­sitzt das Ohr, und da­mit die Mu­sik, bes­te Ver­bin­dun­gen.

Rein phy­si­o­lo­gisch ge­se­hen kann man die Re­gun­gen des Ge­müts als ei­nen kom­ple­xen Aus­tausch bio­elek­tro­che­mi­scher Sig­na­le im Ge­hirn auf­fas­sen, die in­ner­halb ent­spre­chen­der nerv­li­cher Netz­wer­ke ak­tiv wer­den. Auch die Emp­fin­dun­gen der Ge­bor­gen­heit, der Har­mo­nie, der in­ne­ren Si­cher­heit, die uns ent­span­nen las­sen, wer­den von sol­chen be­stimm­ten Ak­ti­vi­täts­mus­tern von Neu­ro­trans­mit­tern, Hor­mo­nen und elek­tri­schen Im­pul­sen im kom­ple­xen Netz­werk un­se­rer Ge­hirn­ner­ven re­prä­sen­tiert.

Sehr vie­les spricht da­für (24), dass har­mo­ni­kal ge­ord­ne­te Mu­sik ge­ra­de die Netz­wer­ke die­ser Emp­fin­dun­gen im Ge­hirn an­regt und durch ein re­gel­mä­ßi­ges „Trai­ning“ der Er­fah­rung tie­fer na­tür­li­cher Har­mo­nie den Be­fehl zur Ver­pan­ze­rung der Na­cken­mus­keln auf­löst – dies könn­te er­klä­ren, war­um die MRT-Mu­sik bei Span­nungs­kopf­schmerz bis zu 80% Be­hand­lungs­er­folg (25) er­zielt.

Und wie die Un­ter­su­chun­gen auf­zei­gen, kommt hier dann auch noch ei­ne wei­te­re „Mus­kel“-Kom­po­nen­te hin­zu.
Dr. Shemagonov konn­te an­hand von Ul­tra­schall­mes­sun­gen auf­zei­gen (26), wie sich un­ter dem Hö­ren der MRT-Mu­sik^® auch die Slow Spon­ta­neous Os­cil­la­ti­ons (SSO) der Ge­hirn­ar­te­rien nor­ma­li­sie­ren, de­ren Rhyth­men sich un­ter Span­nungs­kopf­schmer­zen ver­än­dern.

Die­se Os­zil­la­tio­nen in der Ge­schwin­dig­keit des Blut­flus­ses ent­ste­hen durch Kon­trak­tion und Ex­pan­si­on der Ar­te­rien­wän­de und wer­den vom au­to­no­men Ner­ven­sys­tem re­gu­liert. Of­fen­sicht­lich greift die MRT-Mu­sik^® auf die­se Re­gu­la­tion zu, denn die Kon­trak­ti­ons-Rhyth­men har­mo­ni­sie­ren sich un­ter dem Hö­ren der MRT-Mu­sik^® und der Span­nungs­kopf­schmerz löst sich auf.

Greift das audio-ves­ti­bu­la­re Sys­tem auch auf die Kon­trak­tio­nen des Ge­fäß­sys­tems zu?
Und wie­so glei­chen sich Atem- und Herz­rhyth­mus dem Rhyth­mus von Mu­sik an?
Die de­tail­lier­te Klä­rung sol­cher Fra­gen könn­ten der Be­hand­lung von Blut­hoch­druck und Herz­rhyth­mus­stö­run­gen so­wie Asth­ma wich­ti­ge neue Ho­ri­zon­te er­öff­nen.

Las­sen Sie uns zum Schluss noch auf ei­nes der be­mer­kens­wer­tes­ten Er­geb­nis­se mit der Me­di­zi­ni­schen Re­so­nanz The­ra­pie Mu­sik hin­wei­sen, wel­ches die gro­ße Macht har­mo­ni­ka­ler akus­ti­scher Struk­tu­ren auf die Ar­beits­wei­se des Ge­hirns do­ku­men­tiert.

Es ist seit lan­gem be­kannt, dass be­stimm­te vi­su­el­le und akus­ti­sche Im­pulsse­quen­zen epi­lep­ti­sche An­fäl­le aus­lö­sen kön­nen. Die MRT-Mu­sik^® er­zielt den ent­ge­gen­ge­setz­ten Ef­fekt: wie Frau Prof. Dr. Walentina Sidorenko auf­zei­gen konn­te (27), re­du­zier­te sich bei schwerst epi­lep­tisch Kran­ken durch die Be­hand­lung mit der MRT-Mu­sik^® die An­falls­ra­te um 75%!

Nach Auf­fas­sung von Frau Prof. Dr. Sidorenko spielt hier­bei wahr­schein­lich vor al­lem die hoch­kom­ple­xe und na­tür­li­che flie­ßen­de Zeit­ge­stal­tung der MRT-Mu­sik^® ei­ne ent­schei­den­de Rol­le, die der fi­xier­ten ner­va­len Rhyth­mik sich auf­bau­en­der epi­lep­ti­scher An­fäl­le ent­ge­gen­wirkt.